- Prinz Jaehaerys’ Ermordung löst Chaos in der Roten Burg aus. Alicent und Otto Hohenturm nutzen Jaehaerys’ Tod für politische Zwecke. Regisseurin Clare Kilner betont die schreckliche Natur von Jaehaerys’ Mord mit intensiven Bildern. Zahlreiche Ereignisse und Wendungen überladen die Episode, darunter politische Intrigen und Konfrontationen. Die Serie kämpft damit, die emotionalen Bedürfnisse ihrer Charaktere mit den Anforderungen der Handlung in Einklang zu bringen.
Die zweite Episode von *House of the Dragon* beginnt, wie es sein sollte, im Chaos. Als die Nachricht von Prinz Jaehaerys’ Ermordung die Rote Burg von Königsmund erreicht, werden Dienstmädchen und Schlossarbeiter festgenommen, während Jaehaerys’ Vater, Aegon II Targaryen (Tom Glynn-Carney), über den Tod seines Sohnes wütet. Mitglieder seines Kleinen Rates — insbesondere Alicent (Olivia Cooke) und Otto Hohenturm (Rhys Ifans) — überlegen, wie sie auf das tragische Ereignis reagieren sollen. Die Hohentürme, wie immer verschlagen, beschließen, Jaehaerys’ Ermordung für ihre politischen Zwecke zu nutzen, indem sie den toten Körper des Jungen durch die Straßen als Teil einer Trauerprozession tragen und seinen Mord als grausame Tat von Aegons Rivalin Rhaenyra (Emmy D’Arcy) anprangern.
Eine Inszenierung des Grauens
Jaehaerys’ Tod überschattet natürlich die gesamte zweite Episode und Regisseurin Clare Kilner betont immer wieder die schreckliche Natur seines Mordes mit Nahaufnahmen seiner blutigen Betttücher und der Nähte, die seinen abgetrennten Kopf an seinem Körper halten. Trotz alledem kämpft die Episode, geschrieben von Sara Hess, stark damit, die zwangsläufig düstere Stimmung des Schock-Endes der ersten Folge der zweiten Staffel von *House of the Dragon* beizubehalten. Die Episode hetzt durch so viele wichtige Wendungen und Entwicklungen, dass man von dem emotionalen Auf und Ab erschüttert wird.
Juggernaut der Ereignisse
Die neueste Episode von *House of the Dragon* packt so viel in ihre 69-minütige Laufzeit, die trotz ihrer Länge zu kurz erscheint. Es passiert so viel, darunter Jaehaerys’ morbides Begräbnis, Ottos Absetzung als Hand des Königs, Aegons Hinrichtungen aller Rattenfänger der Roten Burg, Criston Coles (Fabien Frankel) Konfrontation mit Arryk Cargyll (Luke Tittensor) und seine anschließende Forderung, dass Arryk sich als sein Bruder Erryk (Elliott Tittensor) ausgibt und versucht, Rhaenyra Targaryen zu ermorden. Das ist nur das, was in den Szenen in Königsmund passiert.
Zusätzlich zu all diesen Ereignissen findet die Episode auch Zeit für ein angespannter Streit und die Trennung zwischen Rhaenyra und ihrem Ehemann Daemon (Matt Smith) wegen seiner Beteiligung an Jaehaerys’ Mord, mehrere Szenen zwischen Rhaenyra und der immer noch gefangenen Mysaria (Sonoya Mizuno) und ein Duell zwischen den Brüdern Cargyll, das in deren beider Tod endet. Irgendwie endet die Episode trotz all der Trauermomente dann damit, dass Alicent und Criston weniger als 24 Stunden nach ihrer Affäre, die den Weg für die Ermordung eines von Alicents Enkeln geebnet hat, wieder miteinander schlafen.
Interne Konflikte und emotionaler Abriss
Zu sagen, dass die letzte Szene für die Episode seltsam ist, wäre eine Untertreibung. Es ist äußerst verwirrend, von den brutalen, aufeinanderfolgenden Toden von Arryk und Erryk Cargyll zu unbarmherzigen und emotional kalten Momenten zwischen Alicent, Otto und Criston zu springen. Noch wichtiger ist, dass der klimatische Beischlaf zwischen Alicent und Criston auf ein größeres Problem hinweist, das *House of the Dragon* seit seiner Premiere verfolgt und das in der jüngsten Folge erdrückend offensichtlich wird. Die Serie hat ganz einfach Schwierigkeiten, die emotionalen Bedürfnisse ihrer vielen Charaktere mit den notwendigen Fortschritten ihrer Handlung in Einklang zu bringen.
Die neue Episode hetzt durch so viele Konfrontationen, Tode und politische Wendungen, dass sie sich selbst keinen Raum lässt, die Emotionen zu erforschen, die ihre großen Momente unvermeidlich hervorrufen würden. Niemand außerhalb von Aegon und Jaehaerys’ Mutter, Helaena (Phia Saban), reagiert überhaupt normal auf die nächtliche Enthauptung des Jungen. Besonders Alicent, Otto und Criston behandeln das Ereignis mit einer Gleichgültigkeit, die nicht nur empörend ist, sondern auch der Logik widerspricht. *House of the Dragon*’s Charaktere können absolut böse sein, aber die Serie muss darauf achten, nicht so sehr in ihre Selbstsucht zu übertreiben, dass sie eindimensional werden.
Ist *House of the Dragon* dabei, den größten Fehler von *Game of Thrones* zu wiederholen?
Für den größten Teil seiner acht Staffeln schaffte es *Game of Thrones*, seine übergreifende Geschichte voranzubringen, ohne seine Charaktere und deren Bedürfnisse zu vernachlässigen. Das änderte sich jedoch in den letzten 13 Episoden, als die Serie begann, die Handlung über die Charakterentwicklung zu stellen. **House of the Dragon** hat bis zu diesem Punkt jedoch nie die Intelligenz seines Publikums so sehr unterschätzt. Die Serie hat jedoch konsequent Schwierigkeiten, ihr handlungsorientiertes Quellenmaterial (eine fiktionalisierte Geschichte der Targaryen-Dynastie namens Fire & Blood) auf den Bildschirm zu bringen.
Das ist ein Problem, das sie früher oder später angehen muss, wenn sie aufhören will, denselben intensiven emotionalen Aufruhr zu verursachen, der sich durch die neueste Episode zieht. Besonders angesichts der Tatsache, dass die Saat für eine noch größere Besetzung in dieser und der nächsten Staffel bereits gesät wurde. Neue Episoden der zweiten Staffel von *House of the Dragon* feiern sonntagabends auf Max und HBO Premiere.
